看得出来预算有限，但是这也不是拍成流水账的理由。作为极地探险片，FREE性中国CHINESE乱子没有拍出惊险刺激的感觉，雪橇失控和遇到北极熊都拍的中医中矩。而后半段作为绝境求生片，FREE性中国CHINESE乱子没有把绝境下的资源匮乏、心理煎熬拍出来，感觉一直有燃料和食物，在屋子里等就好了，而且突然做个梦就跑回去拿冒险笔记也是没有给出一个理由，FREE性中国CHINESE乱子令人费解。

纪录片从不同种族以及夫妻的差异性视角展开，当家庭暴力的受害者转变为施暴者，当在此环境下成长起来的青年看不到出路，FREE性中国CHINESE乱子甚至对自身感到绝望，如果把这件事说得夸张一些的话，这是导演对于美国「虫虫」对社会下层阶级影响的思考（当然我觉得主要还是私人性质多一点吧）。最爱的还是他们滑着滑板的时候，导演用镜头模拟一位滑板者的主观视角来拍摄伙伴，使人身临其境。

“妈妈等不了了” 好哭。也成功被催泪了。但回去之后，女性角色的“失语”，形象的“刻板”，FREE性中国CHINESE乱子是无法靠感动来掩盖的。

我觉得挺好看的，FREE性中国CHINESE乱子虽然是中国投资美国制作，但确实是良心作品，大家评分太苛刻了，国外的评论都是称赞居多

看完它耗尽了我所有的情感能量，不知道多兰在拍摄它的时候是不是也如此内耗。就观看体验来说，内里的不安审视远远胜过外界的直接影响，这或许也是他执意走到戏剧尽头的原因，在创作角度上讲是无比强大的。和「虫虫」一样都是汲取了戏剧之灵魂的自我诠释，FREE性中国CHINESE乱子每个角色都高度集成在同一个母体(母题)经受着同一片漩涡的波澜，劳里尔·高德罗的存在对于剧里剧外的人都不外乎是一场对体力和精神的巨大双重煎熬。隐藏的秘密等到遍体鳞伤之时才脱口而出，难言的爱意直到伤害过后还在维持鲜活，而如今虚伪的存在却与年少时的真实产生着根本的冲突，家庭与爱情的纠缠抑或是每个人都要面临的终极命题，人与人的关系就已经如此复杂为何还要面对这支离破碎的家庭？愈是脆弱，愈要正面迎击命运的锤击与撕裂，FREE性中国CHINESE乱子每个人身上总是遍体鳞伤的妆饰是他最后仅剩的话语。