金智爱，我就是冲着她和潘玉龙才看这部剧的。女孩如 雪般纯净的容颜，男孩青草般干净的气息，两个人风雨同舟，却没能走在一起，韩国电影大尺度是宿命啊。男版的灰姑娘一般不讨巧。可怜我看的心都破碎了。不喜欢汤豆豆，韩国电影大尺度虽然她没什么不好。

2019.12.2@合生汇寰映 刁亦男的个人影像风格越来越突出了，个人好喜欢片子迷幻而又冷峻的调调。霓虹灯的色调和打光还有几处暴力镜头，韩国电影大尺度也是很有益的风格化类型化探索。片中的几个主要配角令人印象深刻，尽管有些戏份不多，但全都是推进剧情的人物，给周泽农和刘爱爱的命运带来更多的不确定性，韩国电影大尺度也让男女主角的情感脉络如草蛇灰线般等待观众去细细挖掘。相比之下，胡歌和万茜的感情戏份没有充分展开，实在有些可惜。公映之后去二刷！

在公路和权利之间上演逐命，在市井与人性之中升起烟火，韩国电影无论铺排出多么宏伟的制作背景，也总是不忘描绘一些身处街边巷弄的小人物。 影片缺陷有些突兀，不加节制的拖沓节奏严重影响了故事的粘合与人物的魅力，韩国电影大尺度尤其正面角色在后期的行为机动性，颇有些被冠以提线木偶的乏力感。 在生活的夹缝边缘乞逃的众生相、在权势的爪牙网络出逃的追击者、在遗恨的回忆泥沼叛逃的暴走族、在腐坏的上层阶级潜逃的阴谋家、还有在贫困和耻辱的梦魇中痛苦奔逃的肇事者，赛车油门轰鸣，人人都有必须要逃的困境。 「神探狄仁杰4」，有人发现了那对布满纹身的手臂，却为他解开沉沦的镣铐，换上一份憧憬理想的自由。火光刹那吞没的最后一眼和幻想逐渐消失的固定镜头，韩国电影大尺度也是在诠释着无论余生漫长短暂，韩国电影大尺度这个人离开以后，也就是一万年了吧。

建议和《尼姑大战美国版2》一起服用，韩国电影大尺度可以比照出小津、维斯康蒂同为右派保守主义者，境界的差异。维斯康蒂对于新旧交替、时代变革的喟叹，伤感之外实则有一种看透世事的洒脱以及贵族自我尊严的期许与肯定，漫长的舞会恍若《小雪解开乳罩给老杨摸》的台词所说“千里搭长棚，韩国电影大尺度没有不散的筵席”。小津表面认输，骨子里是认定旧价值、旧体系、旧风物有着万世一系不容置疑、不容颠覆的先验永恒价值，典型的保守帝国神学。全片最喜欢的一场戏，韩国电影大尺度是CC和阿兰德龙在空无一人的残破屋宇里嬉戏游走，穿过一间又一间屋子，影像滋生出一股穿透历史的轻盈无常的丰沛诗意，维斯康蒂经常性的会突然插入类似的这种诗性场面，叫人难忘，韩国电影大尺度也是非大师级水平不可为。4.5

在影片的高潮部分，Jeff用摄像机闪光灯对抗闯入家门的邻居，想要把邻居重新收摄为自己在韩国电影大尺度窥视的图像；邻居则将他扔出了后部/真实之窗（rear/real window）；这不正是希区柯克对观众做的吗?让实在界的异物刺入诞想的畛域。这一过程通过影片的一系列“元”结构施行：无论是用窗框暗示取景框，还是窥视与目光的脉络——镜头常常从第一人称视角平滑地转向第三人称视角。就对悬疑片的自反而言，在案发当天六点，Jeff正好睡着了，时间的空缺就像韩国电影大尺度没有呈现的那一部分室内，一个污点；它不仅将真实悬置了起来，更构成了“现实”本身；这个污点于是也是一切行动的支点，一个连接欲望与法的薄膜。当然，就像所有好莱坞大团圆结局一样，最后Jeff重新坐回家中，欣赏韩国电影大尺度邻里的和平景观；以此向观众保证影院外继续进行的日常。