跟得上时间线的话其实很带感，能撑起网状脑洞的导演，一女多男已经算是逻辑性及格的了，形式感不仅在于画面，结构和节奏自身本就是艺术的一部分。问题主要还是在于对主题内核理解不足吧，一女多男尤其是女性观众的角度看更觉得煽动性胜过感同身受的共情。年轻导演跨越自我的关键大概在于不被个人气质左右作品。

芥川龙之介甫一下船，便被如抢匪般令人生畏的黄包车夫团团围住。贪得无厌的卖花老婆子让他像“念诵驱魔的经文”一样，连说“不要不要”。芥川所目睹的真实图景都与他在诗文中读到的古典中国——“芳草萋萋的鹦鹉洲、月落乌啼霜满天的寒山寺、青山隐隐水迢迢的江南”——相去甚远，这是一个极度混乱、满目疮痍的绝望国度：戏台上锣鼓喧天、热闹非凡，戏台下却如百鬼夜行、昏暗诡异；茶馆旁妓女成群，在客人的耳旁轻呼“saigo”；鸦片窟烟雾缭绕，几盏煤油灯如鬼火般可怖；而城隍庙中悠哉悠哉冲着池塘小便的中国人，彻底击碎了他心中的幻想。“我不爱中国了，想爱也爱不成。”芥川失望地写道。 露露，一个不谙世事的俊美男娼在乱世中暴尸街头，亦是民国初年的一道缩影。传统分崩离析，变革方兴未艾，众人分食着浸染鲜血的饼干，一女多男是否在期待奇迹发生？

小小农场版的人生七年，一女多男构建一个自我循环系统是最终美好而省力的事情，一女多男虽然其间有多少艰辛没人知道。我国的人均耕地不允许有这样的奢侈实验，但这真不是张同学大行其道的理由啊~

开始只觉得 so interesting 后来折服了 。这叫什么世道呀，一女多男这么好的人，落得这么个下场

香川叔叔就很厉害。在真相之间一女多男，在互相的人生参照之间一女多男。