粉色罪孽2.0，可以对游戏插游戏人物的游戏总是遇不到好人设好剧本的一对cp，两人还是挺搭的，可惜了。

爱情需要感情，婚姻却需要更多的东西来支撑。阿云没有错，一封封信只会带来更寂寞。种个番薯都这么麻烦，还谈什么爱情。可以对游戏插游戏人物的游戏，你我皆沙……

韦家辉的导演能力确实拖累他的编剧能力，可以对游戏插游戏人物的游戏不是说他导演水平不高，而是他编剧能力太高。说实话我其实真的很喜欢东村西村那个诡计，即使放在推理小说中也是个很有趣味性的诡计，可以对游戏插游戏人物的游戏同时又能让人琢磨出一些政治隐喻。但最后呈现在电影影像里，却把东村西村诡计拍得非常平淡甚至有点乏味。多少有点张无忌练成九阳神功后却只会一些三脚猫功夫的遗憾。

三段式的故事。第一段惊吓程度一般，头发本身是可以拓展的元素，却变的没有意义，可以对游戏插游戏人物的游戏虽然结局玩了个花样，也拯救不了无趣的本质。第二段也很一般，鬼新娘本身也是不错的元素，结果既不香艳也不恐怖，故事糟糕。用第三段压轴是对的，一波未平一波又起的结构和节奏都不错，可以对游戏插游戏人物的游戏还有带有喜剧元素。全片共通的毛病就是特效渣，恐怖感低。

影片的電影史意義或許大於電影本身的意義，以今天的眼光來評判，其電影語言有許多問題，例如懸疑線和律政線的佈置甚為生硬，在兩條線上都沒有取得敘事的成功，更多觀眾能够感受到片中人物高度臉譜化，影片流於說教，直觀觀感甚至類同某些社會主義文藝作品。但以歷史的視角觀之，影片及其高度忠誠的原著，可以对游戏插游戏人物的游戏是關於美國種族問題的社會教育小說，這一定位决定了劇中每一人物都必須承擔對應的象徵功能，它也為一類電影設定了基本的議題、人物關係和電影語法。影片時至今日仍經久不衰，我想也有講求“身份政治”的美國左翼推波助瀾，但實際上本片在視角上是高度白人中心的，並秉持了白人拯救黑人、上層教化下層的敘事邏輯：底層白人是可惡無知的烏合之眾，黑人則是天真的、不具有任何主動性的道德正義被施捨方，當然這也恰好合於美國“白左”的政治行動的邏輯。